碟片编号：B-0390-391

唱片名称：威尔第-法斯塔夫

演员表：
法斯塔夫············Valdengo
爱丽丝·福特夫人········Nelli
梅格·佩吉夫人·········Merriman
桂可莉·············Elmo
福特··············Guarrera
南妮塔·············Stich-Randall
芬腾··············Madasi
凯优斯·············Carelli
巴多夫·············Rossi
匹斯托拉············Scott

第一幕：
　　法斯塔夫在旅馆中忙着写信，这时医生凯优斯怒气冲冲的进来，指责法斯塔夫和他的两个仆人（巴多夫、匹斯托拉）灌醉他，并偷了他的钱，一番吵闹后，悻然离去并誓言今后不与他们这种人为伍。
　　法斯塔夫刚要付帐，却发觉囊空如洗，于是指责他的两个仆人把他吃穷了。为了找钱用，法斯塔夫打算约会两位富有人家的夫人－爱丽丝·福特夫人和梅格·佩吉夫人。他要两个仆人分别送信去，遭拒后，法斯塔夫盛怒，把两个仆人扫地出门，并另派别人送信。
　　爱丽丝·福特夫人和梅格·佩吉夫人收到信，交换一看，发现内容完全一样，只是换了收信人的姓名而已，决意报复。由于爱丽丝·福特的丈夫妒忌心重，两人商定，瞒着福特进行，派遣邻居桂可莉夫人送信约会法斯塔夫。而另一方面被扫地出门的巴多夫和匹斯托拉则向福特告密，说法斯塔夫欲勾引他的夫人。福特决定自行查明真相。
　　福特的女儿南妮塔和芬腾相恋已久，但福特却打算把南妮塔嫁给凯优斯，因此两人只好偷偷地相会。

第二幕：
　　为了报复，巴多夫和匹斯托拉跟福特做内应，假意在法斯塔夫面前忏悔。桂可莉这时候出现，称爱丽丝·福特夫人在下午二至三点间，在她的居所等他，因为福特那时候正忙着，不可能回家。法斯塔夫满心欢喜地答应了，并准备赴约。
　　这时，化名为福唐纳的福特出现。他请求法斯塔夫去勾引爱丽丝·福特夫人，理由是自己暗恋爱丽丝·福特夫人很久了，却一直不敢追求他，假若法斯塔夫能上手，他也会有机会的。法斯塔夫得意洋洋地透露，将准备前去和爱丽丝·福特夫人约会。福特内心痛苦无比，表面却还得装作若无其事的样子，并祝贺法斯塔夫。
　　得知法斯塔夫即将赴会，众女人赶紧打点一切。爱丽丝·福特夫人看到女儿南妮塔愁眉不展，便询问原因。南妮塔趁机告诉母亲，父亲欲把她嫁给凯优斯一事。爱丽丝·福特夫人向女儿保证此事绝对不会发生，南妮塔才破涕为笑。
　　法斯塔夫看见爱丽丝·福特夫人，急欲动粗。正在这紧要关头，桂可莉匆忙赶来，说梅格·佩吉夫人即将到访，法斯塔夫赶紧躲到帘幕后面。梅格·佩吉夫人说妒火中烧的福特正在赶来。福特带着大队人马分散到屋内寻找，连洗衣篮后也不放过。众女人赶紧把法斯塔夫塞进洗衣篮。为求躲过这一劫，法斯塔夫努力地把庞大的身体挤进洗衣篮。在一片忙乱中，南妮塔和芬腾躲在帘幕后面卿卿我我，循声而来的福特掀开帘幕看见这一切，更令他气上加气。
　　大队人马离开后，爱丽丝·福特夫人让众多仆人，合力把装着法斯塔夫的洗衣篮自窗户丢入河中，并叫来福特看这精彩场景。

第三幕：
　　全身湿透的法斯塔夫羞怒地回到旅馆，咒骂着这些人。叫来酒，喝了两口后，心情舒畅多了。这时桂可莉再次出现，法斯塔夫看见她像看见瘟神般。桂可莉告诉他爱丽丝·福特夫人将约他午夜，在皇家公园的橡树下约会，并要他打扮成黑猎人，头戴大鹿角为记号。法斯塔夫又死性不改，欣然答应赴约。福特和他的夫人知道法斯塔夫又上钩了，赶紧分头布下陷阱。福特决定趁此机会把南妮塔嫁给凯优斯，但他们的谈话被桂可莉偷听到，众女人决定合力阻止这件事。
　　法斯塔夫依约来到公园，见到爱丽丝·福特夫人，自然是高兴不已，这时梅格·佩吉夫人又带来消息说，森林里的精灵出现了。扮装的精灵们发现了法斯塔夫，合力修理了他一顿。法斯塔夫闻到巴多夫身上的气味，拆穿了这一切，并自我解嘲地说，没有他，哪有乐子找。
　　福特依计把扮成仙女的女儿嫁给凯优斯。这时又有另一对新人加入，并要求福特为他们祝福，福特欣然答应。两对新人成婚后，新娘掀开面纱，和凯优斯结婚的竟然是巴多夫。福特和凯优斯只好接受南妮塔和芬腾结婚的事实。最后在法斯塔夫的一曲“世上诸事原为玩笑”中，欢乐地结束全剧。

加德纳谈威尔第歌剧《法斯塔夫》(轉自古典音樂資訊）

《法斯塔夫》是威尔第在80多岁时创造的一个奇迹。指挥家加德纳录制了这部作品，下面是他的访谈。

托斯卡尼尼1950年的NBC版《法斯塔夫》广播录音被公认为里程碑式的演出。加德纳曾反复倾听托斯卡尼尼当时为独唱家与乐队排练时的录音，揣摩这位意大利大师对作品的诠释。他说：“托斯卡尼尼在相当多的细节、乐句划分和风格特征方面都有口头上的讲解。第一次排练时，他用沙哑的声音演唱了所有的声乐部分，就像《教父》中的马龙·白兰度一样。后面的录音中有他与Giuseppe Valdengo的交流，时而好言好语，时而指责抱怨，因为Valdengo不像Stabile那样对托斯卡尼尼的诠释了如指掌。”

莎士比亚的意大利风格

《法斯塔夫》的故事发生在英国，是莎士比亚的戏剧被威尔第配上了音乐，对待这个问题，加德纳说：“《法斯塔夫》是意大利式的莎士比亚戏剧，当然它与原著相比有很大的不同。事实上，博伊托与威尔第在某些方面作了一些改动。我们不要忘记，《风流寡妇》并不是莎士比亚最优秀的戏剧作品，博伊托在创作歌剧脚本时还借助于莎士比亚的其他戏剧做参考，来塑造法斯塔夫这个意大利式的人物形象，强调了人物的色欲和对金钱的贪婪与掠夺心理。对威尔第来说，这正是一个能够创作出与大众的预料完全不同的音乐的大好时机。同样的，剧中的其他人物形象也有变化：意大利的风流夫人比伊丽莎白时期的夫人们更加风雅活泼，威尔第笔下的芬顿（Fenton）也与莎士比亚的原型有所不同，他成为一个热情洋溢的富有浪漫风格的人物。”

“首先，博伊托在结构上做了非常有意义的改进，他把最后一幕放在了温莎公园中。他曾说过：‘即便是天才的莎士比亚也不能逃脱这最基本的创作规律。’千变万化的自然景物为剧本增加了新内容，而威尔第用他那最具魔力的音乐做出了适时的响应。用喜剧的形式赋予莎士比亚的伊丽莎白时代以意大利式的社会场景，使其具有更多的现实价值和现代的趣味，这需要精心的艺术加工。博伊托和威尔第还为这部戏带来了人物性格上的丰富多彩。比如说，莎士比亚笔下的那个开始粗俗罗嗦，最后被驯服的爱妒忌的福德（Ford）已经变成了有些威慑作用的人物，他与莎士比亚的奥泰罗有着截然不同的性格。”

一部独具特色的歌剧

加德纳热切地指出《法斯塔夫》这部歌剧的独特风格，不仅不同于威尔第在此之前创作的歌剧，也与古往今来的歌剧有所区别。他说：“《法斯塔夫》的剧情虽然很陈旧，但它是真实的。其声乐和管弦乐两方面的创作都凝结了威尔第积60年之长久的最精致、最富有想象力的表现手段。威尔第的管弦乐配器非常精炼，或许有许多乐评家对此并不理解，他们认为这是受德国音乐，特别是瓦格纳音乐的影响。而事实是这里的管弦乐发挥了很大的作用，它不仅仅为歌唱家伴奏，而且还融合了声乐的旋律。《法斯塔夫》音乐中的声乐和管弦乐旋律已经比较难分辨了，他们相互交融，共同组成了作品的织体。应该说，威尔第使用的是富有无限魅力的创作手法。”

仿古乐器

加德纳爵士录制的新唱片与他从前录制的威尔第的《安魂曲》和《四首宗教歌曲》（Philips 442 142-2）一样，使用了古乐器或仿古乐器，其中有些在威尔第时代是最新的发明，但现在已经被淘汰或是被现代乐器制作家改进过了。因为19世纪的巴黎是管乐器的制造中心，威尔第时代的意大利最时兴使用法国乐器，所以法国乐器占大多数。加德纳说：“新唱片由于使用了这些乐器，无论是独奏还是合奏都产生出独特的音色。比如说威尔第在第三幕和整个美人场景中使用了cor anglais （英国管）和clarone （低音单簧管）。这种低音单簧管的音色比我们现在听到的那种更像山谷的回声。在演奏高音A时有点像口哨的声音，而低音的F又不够清晰”。

“使用古乐器不仅带来了与现代乐器有所不同的音色，也对演奏者提出了更高的要求，因为演奏古乐器需要更高超的控制技巧。比如在第三幕第二场景中，威尔第需要的是降A调的‘狩猎圆号’（corno da caccia），它是用至少19英寸长的管子盘绕成5、6英寸长的低音圆号。我们在Cagliari 露天剧场演出时，舞台上的吹奏者站在月光下的城墙上演奏。作为狩猎者，他的形象十分可怕，发出的声音也很恐怖，威尔第写在这里的表情符号是‘fortissimo’（很强）。这种超自然的非乐音在现代歌剧院或者是瓦格纳的歌剧中是听不到的。这样的圆号演奏也令一些研究威尔第的学者感到迷惑不解。我猜测这可能是威尔第对早期圆号的回忆，抑或是作为他自己谢世的信号。”

加德纳对管弦乐队的音色和音量以及伴随而来的困难技巧的处理方式，是否反映出他的演绎风格？他说：“答案是肯定的，因为我认为《法斯塔夫》的真正祖先还应该是莫扎特的歌剧。在莫扎特的歌剧中管弦乐队不仅仅作为声乐的伴奏，它还能揭示舞台上的戏剧发展。对照着总谱来倾听，我觉得莫扎特歌剧中的音乐本身就相当自然地暗示了剧情。《法斯塔夫》也同样使用了这样的方式。歌唱家与演奏员的密切配合成为非常重要的因素，他们要懂得相互之间的作用，明白哪些旋律他们是二重性质的，以及怎样融入整体的结构中去。假如乐队总是在乐池中排练，指挥就不得不告诉演奏员怎样并且是在什么地方要照顾整体的进行。威尔第曾对博伊托说：‘如果他们至今还把管弦乐队放在地下室中，我们为什么不能把一把小提琴放在阁楼上演奏？’的确，为什么不行呢？以我的看法是把管弦乐队放在舞台的中区，而戏剧场面就在乐队的前后左右表演。就像第二幕那种激烈的结尾，你永远都弄不清楚谁是演员，谁是演奏员：小提琴在激烈地运弓，音乐大作，年轻的情侣已被木管乐淹没，法斯塔夫还在大篮子里，这里谁是主角呢？这部作品是威尔第所创作的最后也是最精心的一部歌剧，剧情与音乐的融会贯通令人惊异。我们的舞台导演Ian Judgte和舞美设计Tim Goodchild 勇敢地接受了挑战，他们在视觉和听觉方面的诠释相当精美。在此基础上，我们共同合作，力求把整部作品完整清晰地奉献给不同的观众。我希望我们的唱片能使听众在没有视觉形象的情况下听到歌唱家与演奏员们的默契配合，由此产生出富有想象力的效果。”

歌唱家与速度

加德纳说，他在寻求把“声乐的魅力、激情、对比，以及表达内容的能力与整个的合奏相融合，这也正是威尔第所要求的，每个音符和音节都要适度，并令人想到法斯塔福的喜剧角色。因为音乐、音符和文字，在舞台上并不总是如歌的，有时有活泼的表现，还有一些相互间的冲突。”比如说，加德纳认为那四位妇人“就需要四种完全不同的个性，四种不同的声音。但是，在一定的场合她们又能够形成一个完美的整体，而且演唱的声音要绝对出色，就像在第三幕第二场演唱的‘Domine fallo casto’。还比如第一幕第二场的唱段，四位妇人同时演唱四种不同的唱词，每一条旋律都要求非常清晰和均衡。”

《法斯塔夫》在1893年的首演是威尔第委托Edoardo Mascheroni 指挥的，威尔第对他说：“如果你不是首先与歌唱家们真正排练好，就无法获得演出的成功。作为一名指挥，你应该关注各个声部间的协调一致。”加德纳在排练中非常重视“人声的富有弹性，力度的强弱，发音的清晰和重音的处理，当然首先是全体人员的通力协作”。

无论是在《法斯塔夫》的演出，还是在录音的过程中，全体演职员们都非常尽心竭力，大家在努力探求音乐的内在含义。六个场景分别进行，有条不紊，速度通常比较快，而且是基本按照威尔第的节拍标记来进行的。加德纳认为，应该尊重威尔第自己的意见，按照他所希望和要求的总谱来演奏。比如，威尔第规定，第一幕第二场中奎克里夫人的演唱是“尽可能快的半声唱（指音量适中），要一气哈成，音节清晰而准确”。他还大致记下了第一幕第一场的所需时间是14分钟，第二场是14分钟半。

威尔第——音乐的戏剧家和似电影镜头的场面

加德纳热情地谈到了这部歌剧中的趣闻和情绪的时常变换，他说：“《法斯塔夫》中最杰出的一点就是威尔第能够从一个情绪强烈的氛围天衣无缝地转换到另一个完全相反的境遇中。最突出的例子就是在第二幕第一场中福德独白的结束处：随着降B调定音鼓的滚奏，大家会觉得有些像《奥泰罗》，福德的演唱从先前的几乎窒息的极度压抑情绪中一下子解脱出来，爬到了高音G。这时，几支圆号也从管弦乐队的爆发中脱颖而出，吹奏出三连音的下行半音阶，给人以要结束的感觉。但接下来的剧情突然变成了非常轻松柔和的状态，法斯塔夫盛装出场，场面即辛辣又有趣。最终由于福德的醋意大发，而导致一片混乱。”

“我最喜欢这里的转换，还有几处颇像电影镜头的切换，博伊托和威尔第通过这样的方式达到了他们的目的。还有安妮与芬顿的几个场景，他们若隐若现，在周围的环境中进进出出，多么精彩。”

威尔第的喜剧佳作

加德纳说：“《法斯塔夫》是一部彻头彻尾的喜剧作品，正像威尔第所描述的，它是一部抒情的、与众不同的喜剧。它没有威尔第式讲故事的节奏，也没有通常的设计公式。除了终曲的赋格乐段，被称作有紧密联系的曲式其实关系并不密切。第一幕开场的‘奏鸣曲式’结构也比较松散，它只是搭起了一个框架，让威尔第有了施展手脚的空间。正像博伊托所做的那样，允许威尔第用自己的更为便捷的方式来创作。”

“纵观全剧，威尔第对器乐演奏者的要求比较苛刻，无论是个人还是合奏，都要求有较高的演奏能力。弦乐声部有些非常快速的乐段，木管和铜管，特别是圆号也都有许多艰深的难点。威尔第在第三幕中那精美典雅的音乐只有门德尔松和柏辽兹能与之媲美，他一定熟悉《仲夏夜之梦》，韦伯的《奥伯龙》以及《罗米欧与朱利叶》等作品，否则，他怎么能创作出《法斯塔夫》？另一个方面，威尔第在力度变化上的要求也相当高，从富有强烈效果的管弦乐队几近迸发的最有力的‘fortissimo ’（很强），到轻如薄纱般富有想象力的‘pianissimo’（很弱），我们在录音中都是尽自己的努力做出这些鲜明的对比，没有依靠人工的编辑。”

“作为一部歌剧，《法斯塔夫》最终带给我们的是发自肺腑的幽默和面对大众与评论界的讽喻。但我们必须注意，威尔第曾说过，他创作的这部歌剧是‘超越时代的’，是博伊托给与他机会‘完成一部令人捧腹大笑的惊世之作’。用威尔第的话来说，要让法斯塔夫永远沉睡，还要有些时日，应该让他沉睡过去。威尔第曾对自己所要面临的困难做过分析，这些分析已经成为他取得辉煌成功的完美定义。他要‘努力描绘出人物的特性，从大量的莎士比亚作品中吸取营养来创作剧情，使之丰富多彩，清晰而简捷；无论是不是整段的音乐，都要让场景的音乐描写拥有整体感；要有从头至尾的现场喜剧效果，自然并富有感染力的欢乐气氛，还要很容易表现出来，这些真的是非常困难。鼓足勇气向前冲吧。’”